发
蓬蓬的，这反而使他看上去更年轻些。他的
肤微白，但不象
敦绅士们的那样白…在那个时代，经日光浴变成棕
的肤不被看作社会地位
和健
的象征，而是恰恰相反，被认为是社会地位低下的标志。仔细看来，这会儿查尔斯的脸有些发呆，前一天百无聊赖的
觉又微微向他袭来。回到旅馆，摘掉在社
场合那
一本正经的假面
以后，他的脸就显得天真无邪了。他长着典型的多利安人的鼻
，冷静的灰
珠。从脸上明显地看得
，他受过良好的教育，有自知之明。神话中的仙女。
萨姆比查尔斯年轻十来岁。由于年纪太轻，当仆人很不称职。再说，他常常心不在焉，争
好胜，虚荣心很，自以为
明
练。他喜
倚在个什么地方，嘴角里嚼着一
稻草秸或欧芹梗，在那儿说说笑话，混混日。他常常冒充养
行家。有时候，主人在楼上喊他时，他却在楼下用筛捉麻雀呢。可是萨姆·韦勒和萨姆·法罗之间（即一八三六年与一八六七年之间②）的不同之
是：前者对自己充当的角心满意足，后者对自己充当的角痛苦不已；韦勒会回答有没有烟灰袋③，而且还会讲几句笑话，而萨姆却态度生
，双眉
锁，不予理睬。②一八三六年是狄更斯发表《匹克威克外传》的时间，一八六七年是本书故事发生的时间。
众所周知，萨姆·韦勒不会发“V”音，而是把“V”发成“W”，这是多少世纪以来
敦平民的语言特。但到一八七○年，这平民语言已受到“势利鬼”们的蔑视，资产阶级小说家也对此嗤之以鼻。不过，在以后的一段时间里，小说家们还是将这语言用在下层人
的对话里，但已用得不很准确了。势利鬼们主要是学习送气音。对我们的这位萨姆来说，这真是一艰苦的努力，而且常常是失败多于成功。他在发“a”和“h”这两个音时经常搞错。实在说，这并没有什么可笑之
，它是一场社会革命的预兆，可查尔斯却看不这一。一鸣扫描，雪儿校对
当然，凡是名叫萨姆的任何
敦仆人都会使我们想起那个不朽的文学形象韦勒。萨姆跟韦勒有着同样的背景，不过《匹克威克外传》已经问世三十年了。萨姆并非真心实意地
。他
嘘自己是养行家，这跟当代某些工人自以为对小轿车的
能、结构了若指掌一样，都是以此来显示自己社会地位的提。萨姆甚至还知
韦勒这个人，当然他没看过《匹克威克外传》，而是看据这
小说改编的话剧时知的。他居然也知世变了。的确，他那一代敦普通百姓的地位比过去提了。诚然，他有时到厩去看看，但那主要是向乡
佬伕和旅馆听差示威，来炫耀自己地位的提。③这儿指上文中特兰特姨妈家的女仆玛丽在街上
声问萨姆有没有扫烟灰的袋。萨姆自以为是等仆人，觉得玛丽的举动有损他的
面，因此不予理睬。而在三十年以前，狄更斯笔下的那个萨姆·韦勒就不会在乎这一些。即萨姆·韦勒，是狄更斯在《匹克威克外传》中创造的著名典型人
。他是匹克威克先生的仆人，满
敦土腔，是个乐观、
稽、聪明、心地善良的人。下文提到的桑丘·潘沙是文艺复兴时期西班牙小说家
万提斯的小说《堂吉诃德》中的著名形象，跟萨姆·韦勒有近似之。对于他的面孔，人们可以作
多不同的解释。此时，查尔斯开始往脸上涂
皂。查尔斯之所以没有看
这一预兆，可能是因为萨姆给他提供了生活中十分需要的东西：茶余饭后闲聊的机会。查尔斯喜那些绞尽脑
的双关语和影
的句。他到这类东西很幽默。在萨姆学习语言期间，查尔斯就可以尽情地对他讲这些东西了。其实，这些幽默令人厌恶，是受过教育的人所特有的。经济剥削已给萨姆带来了
刻的创伤，查尔斯的这态度是对他
一步的侮辱。尽
如此，我必须说明，他跟萨姆的关系确实还有些亲密，是合乎人的，这比当时许多腰缠万贯的暴发
与家仆之间那冷冰冰的关系好得多。乔治·布·布鲁迈尔（778—840），英国贵族，摄政王的密友。他的“那些萎靡不振的
孙”在这儿是泛指，指英国贵族弟。不用说，查尔斯家里多少世代以来一直是雇佣仆人的，而那个时代的暴发
却不是这样…实际上，他们往往都是
仆的后代。查尔斯不会去想象一个没有仆的世界，而这些暴发却会想象得到，也正是这一促使他们更注重主仆之间的地位要泾渭分明。他们尽量使仆人变成机
，而查尔斯却很明白，他的仆人同样也是他的伙伴…他的桑丘·潘沙，是他对多萝西娅式的欧内斯
娜行神崇拜的稽人。总之，他所以把萨姆留在
边，是因为萨姆常常给他乐趣，而不是因为他找不到更好的“机”即查尔斯的仆人萨姆。
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十九世纪中期，一群新型的
公登上英国舞台。上
社会原有的各类人，布鲁迈尔勋爵的那些萎靡不振的孙，都被称为“显赫人”但是新崛起的手艺人以及象萨姆这样未来的等仆人已经挤了上来，开始了竞争。“显赫人”把这些向上爬的人叫作“势利鬼”就“势利鬼”的局
义而言，萨姆的确是够典型的。他对衣着款式十分挑剔…象二十世纪六十年代的“时髦派”一样挑剔。他把自己大分的工钱都在赶时髦上。他上还表现这一阶层的另一个特：努力学习上社会的语言。