让的说法，这首曲子演奏的时间是昭和二十五六年的样子，仅凭这一点，就没有其他人可供考虑。”

“但是培恩先生作为乐曲作者，他熟悉哪方面的音乐呢？他是画家而不是音乐家，甚至连钢琴都不会弹。所以分析这个暗号根本不用考虑复杂的乐典规律，只需要简单的转换排列而已。”“还有，以上的‘CDEFGABC’式的音阶所能够表现的文字数量非常有限，作为暗号只能表现人名或地名的单词，因为没有‘G’或‘H’后边的字母‘J’或者‘K’，‘T’或者‘V’等，所以无法表达大段文字。”

“再来看看把‘do、re、mi、fa、so、la、si、do’直接替换成英文字母‘CDEFGHIJ’。高一音阶的‘do、re、mi’等直接用英文字母向下排列，就是‘JKLMNO…’等单纯的延伸。另一方面，一个八度音阶以后，音调向下走了，‘do、1a、so’，这时候就是‘CBA’开始，下边没有字母了，然后从‘Z’开始，‘ZYXWVU…’这样一路降下来。英文一共二十六个字母，大致可以表现三个八度音阶。就是这样。”

御手洗把自己的记事本翻开让我看。三个八度音阶列了一大排，一方面对应着密密麻麻的希腊字母。（见图十一）

“这样，不怎么懂音乐的人也能做出变换码。现在就让我们分析一下屋顶风向鸡的曲调。”

“最初的音，冷不丁就出来个低音‘si’，其实它一般作为音记号来使用，根据刚才的变换码，它是‘U’。”

“第二个音，突然向上跳了两个八度音阶，是‘so’！根据变换码换成英文字母，应该是‘N’。”

“下面如何了呢？接下来猛然落下去，是‘re’，这无疑就是‘D’。”

“接着是‘mi’转换成‘E’。”

“接着又降了一个八度音阶，‘fa’就变成了‘R’。”

“下一个是低音‘la’，英文字母是‘T’。”

“接着还是跳起一个八度音阶，中音‘1a’，意味着‘H’。下面是‘mi’，工整地对应着‘E’，‘E’又一次出现了。后边的音更低了，一下子降了一个八度音阶，‘T’第二次出现了。”

“接着低音‘fa’也来了，无疑是‘R’。”

“最后‘mi’出现了两次，从前边开始算，这已经是第三和第四次出现了，两个‘E’，应该写成‘E’、‘E’。”

“好了，到这里应该结束了，因为曲调又从头再来，反复演奏。

“‘E’出现了四次，如果是英文，大家都知道‘E’是个要点，英文里‘E’是出现频率最高的字母。所以出现最多的‘E’最适合做记号使用。哪怕只是简短的暗号，这种假说也成立。”

“这样，音阶重新排列变换成英文字母，从头看，是‘UNDERTHETREE’，什么意思呢？是‘树下’的意思。”

御手洗漫不经心地说着，我凝神倾听，几乎忘了呼吸。“说的是树下有什么东西…于是你就刨开树根，最后发现了尸休！”我兴奋地说。御手洗沉默着点点头。和我的兴奋相反，御手洗居然是一副平淡的模样。

“伟大的发现，了不起啊！尤其是这组暗号，只用一个晚上就弄出来了。”

“虽然可以说是大发现，但这并不很难。”

“但是三十年来谁也没有解开这个谜啊！”“那是因为没有人去注意这个暗号。”

“对，谁都没有留意。”

“但是，这个谜语解开了，下一个问题又紧跟着出现了。”“什么问题？”

“我告诉你詹姆斯·培恩独自编写了这个音乐暗号，悄悄地述说着尸体的存在。是不是这样？”

“嗯！”我点头称是。

“他为什么这样做？总之，这些问题还没有结论。那些干尸可能都是昭和二十六年以后出现的…”

“啊？什么意思？”

“我是说四具尸体是在昭和二十六年以后死去的。换句话说，是在培恩学校演奏过这部暗号音乐以后才死去的。”

我张口结舌，陷人了沉思。

“真的吗？”