场那一幕，它在所谓的“世界系”想象力中，是非常重要的题材。相较于它，广播的电波则是将个人整合于地区性之物，这部分是佐藤友哉式的题材。西尾先生漂亮地挪用两者，并予以扬弃。我想《浮士德》读者或是网路上写书评的人、以及《YURIIKA》杂志的西尾维新特辑的读者，会很喜欢这类作品（笑）。一天就能写出这样的作品，是非常了不起的。虽然如此，不过严格说起来，我觉得这部作品也只是这样。既然有确实处理“上京”这个主题，就这层意义来说没什么好批评的。然而乙一先生的处理方式，深入谈到人性化、社会性的部分，能广泛获得不限于《浮士德》读者的读者。就这点来看，乙一先生的作品比较强。不单单是这次的短篇，不管是《浮士德》也好世界系也好或是其他什么都好，西尾先生的作品给人适合拥有“某一类型想象力”的人阅读，过分极端的印象。当然，那就是西尾先生的厉害之处。不过像本次这种难得的机会，我原本希望西尾先生能展现出略微不同的一面呢。

——东先生，谢谢你。那就以东先生的奖评为基准进行对谈吧。

乙一：我一开始只想到要写一个跟踪狂女孩的故事。不过写到中途时听到北山先生的小说架构，心想“这样不行”，便改成写信形态，或是加入推理式点子等，试着写些实验性的东西。我想如果是像平常一样的独自呆在自己的房间里写的话，就不会写出这样的故事，而是更普通的东西。所以我觉得这次的合宿发生了奇迹呢。

——这次的合宿，有件让我很感动的事，那就是乙先生写作的模样。在松本清张的名言中，曾说过这么一句话——要成为作家只需要拥有一项才能，那就是可以持续地坐在书桌前面。在这次合宿中，乙先生就像文字所述，从起床到睡觉为止，都一直面向桌子敲着键盘呢！那种集中程度让我打心底感动。你一向都这样吗？

乙一：那是因为现在是合宿，平常我更少在工作呢（笑）。

北山：我和乙一先生同房的时间很长，乙一先生的集中里真的很强。

西尾：那是我所没有的呢！也可以说是才能吧。

泷本：反正西尾先生写的很快，应该无所谓吧。

西尾：我缺乏持久力啊！并不表示快就是好。

泷本：也不是像我这样太慢就好（笑）。

——乙先生，怎么想到作品中出现的堕胎主题？

乙一：自从看了安德烈·塔可夫斯基（AndreyTarkovsky）导演执导的“镜子”这部电影，母亲或怀孕这类主题便成了我心中的大热门。我最近一直在思考这些东西，就这层意义来说，它反而是我不太想写的题材。十二周母体保护法，是我用手机简讯请别人查的。

东：我对乙先生的作品非常赞赏，没有需要补充的（笑）。那么，下一个是北山先生，如何呢？

北山：我认为东先生看出了我没有想到的部分（笑），正如你所指的，我没有写出主角“为何”要“上京”这个主题。我只把“上京想成从A处到B处的变化，的确没有十二分遵遁主题吧。

东：我觉得在故事逐渐被微分时，重叠组合“心”与“忆”的交流非常有趣唷。在乙一先生的作品中，也有明明应该是远方的男友在东京交了女朋友，去了更远的地方（=离开自己身边），其实他的情人就是雨主角最亲近的妹妹。换言之，那是为了发现最接近的人其实是在最远处而专程“上京”的故事。北山先生在心与忆之间的设定上，与乙一先生的作品相呼应，就某种意义而言，那个主题可以写得更深入的。这点很可惜。

北山：我没能达到那个境界。硬要说的话，我把兴趣放在小说整体结构的设定。

西尾：我对算式性、幻想性的部分，或是尝试将章节顺序颠倒的技巧着迷呢。按顺序看完后，我又立刻依最终设定从后往前再看一次。

北山：谢谢。设定的机关让人感动是我最开心的事。

东：为了将“最近的人在最远处”设定为主题，而写成可以逆向阅读是吧。当然，实际上是先有“倒过来也能读的小说应该很有趣”的念头吧。另外“心”和“忆”这两个名字也很有意思。“忆”可以重设“心”却不行。

佐藤：在羽田机场得知主题，思考要写什么时，我判断以三十张稿纸写本格推理一定很严苛，又想北山先生一定会写本格推理，所以非常在意北山先生的小说的方向性呢。