憾罢了。

评皇后之卷二

如果未来我将向我的朋友推荐皇后这本书。我肯定会说：“啊，一个现代女子穿越到土木堡之变前，去找自己意外穿越的男友了。那时候明的火器已经挺厉害了呢。好啦，你从第二卷开始看吧。第一卷跳过去不碍事的。”

这个，我也不知道是该算夸奖还是该算…

实在是，从第二卷起，宁馨的笔锋才算真正舒展开来，她相当不俗的笔力，至此才真正感觉有了宽裕的用武之地。第一次看完的印象，如果说让我想起类似的文风的话，倒是府天MM的《凌云志异》。

这一卷，人物出场众多而不杂乱，而且各有特色，面目清晰。丰满倒是谈不上的。人物并不像是真人那种有血有肉，而更像是“角色”也许可以说类似京剧脸谱。三笔两笔就定了一个人的身份，活动范围，行动，目标，不过，却也并不能引起人进一步去了解去探究的兴致。

然而，这些人塑造得的确很干净，很清晰。就如同象棋棋子，虽然就那么几十个，式样也并不多么出奇，但是在高手掌中，却可以用之演绎出千变万化的棋局来。

宁馨，就是这样一位棋手。一位非常游刃有余的棋手。从布局的手法来说，第二卷相当开阔大气，却也不缺委婉细腻的曲折。只有非常有功力的作者，才能如此齐头并进地讲述故事，又让每一根丝线都能服帖地穿插交织，有条不紊，复杂而不杂乱。

第二卷出场的，有名有姓的人物，我粗略地数了数，大约有十一二个。而那些丫鬟侍卫之类的还未曾计算在内。而且这些人不是你方唱罢我登场的单线联络。宁馨竟是当了这些人是琴键一般，蜻蜓点水一般灵巧地跳跃敲击，着眼点无时无刻不在变换，让他们能携起手来，向我们展示一个故事的各个相连相关切面。

能做到这点，其中所需要的技巧难度，不言而喻。

这些琴键，宁馨设得很清爽，敲击得也很熟练，很灵巧。出来的曲子，听着也很顺畅，很悦耳。但是，感觉总还是少了一些亮色。

到底是什么呢？似乎是少了些顿挫，少了些特写，少了些高低起伏。不是没有吸引人眼球的曲折，事实上，很有。比如那与众不同的“紧箍咒”比如王爷还是皇帝的身份谜团。所以，让人感觉缺了起伏，并不是情节本身的问题，而是情节的“节奏”

这卷的节奏是明快的，紧凑的，但也是单调的。

比如于谦的出场，比如第一面见到那位王爷的复杂心态，比如和皇帝洞房之夜的紧张，比如…

总觉得，到了风景精彩之处，宁馨并没有刻意放慢车速，让我们稍稍看个清楚明白，而是呼啦啦持续着四十公里每小时继续向前跑。结果顺着顺着看完了，回头想想，印象却都是模糊的。走马观花，就是如此吧。

总评的话，觉得这一卷，不是工笔花鸟，而是泼墨山水…动画。宁馨的大局感很好，掌控力极强，情节紧凑开朗，又无脱线混乱之感。但是，缺了些聚焦，缺了些少少的心理描写，人物特写等，作为调料。于是终究是“可远观而不可亵玩焉”读着的时候跟下来很容易，读过之后，却是留不下什么了。

最后的感觉就好像是…啊，小凌当皇后了。穿越人无所不能的味道淡去了，更真实了。还有，小凌坚强耐折腾的脾性，有些出来了。别的…嗯…汗。都是些啥来着？

评皇后之卷三

第三卷，皇后一文从宫廷内外转至战场，开始近距离触摸那个特殊时代的风云。

土木堡之变，若论表述，其实这篇算不得特别出彩。并不是很恢宏，并不是很深刻，也并不是很严密。若是作为明史的一种通俗演绎话本，倒也是很看得过去的。但是，在皇后中，它毕竟只是一个讲述故事的背景，而不是故事本身。

三卷以下，皇后的风格已经明朗。那么，它所描绘的，到底是怎样一个故事呢？